导演程亮铭记，在一次外洋电影节星空体育(中国)官方网站，一群全国级导演聚在一谈，计划如果想要给外星东谈主放一段电影，让他们看到地球电影的最高水平，应该选哪部影片的哪个片断。论断是1985年景龙自导自演的《警员故事》里，那段用雨伞钩住双层巴士追捕罪人分子的“公车追凶”。

这段戏里，公交车疾驰穿过香港郊区的社区、工场和山峰。成龙挂在车外，与几名劫车者络续斗争。罪人分子用皮包把成龙打下车后，成龙又快步跑上小山顶，再从很陡的坡上跑下来，站在路中央禁绝来车。40年畴昔了，这段戏当今看起来仍是毛骨悚然，远方的香港城市景不雅也让东谈主过目不忘。在各式应对网站上，影迷们时时再行发布这段影像，饶有道理地批评。

那时成龙才31岁，当今71岁了，曾专演打戏的他初始越来越多地演文戏。最近上映的新片《捕风追影》有一条宣传语，即是算作龙和梁家辉两位加起来近140岁的影帝来一段打戏。成龙说：“我的搭档梁家辉这辈子都没演过这样热烈的武打戏，他跟我对打，你们看不看？他打得很好哦！”

演技是硬功夫，内部门谈多，但细提及来还挺概括的。在新书《演绎百花年代：香港电影饰演文化（1978-1997）》里，学者、影评东谈主王培雷以香港电影工业熟谙期为要点，给不雅众分析了那时香港演员的演技到底好在那儿，闻明演员的演技是若何真金不怕火成的。

新老瓜代之际的量产巨星

旧年，香港电影《破·地狱》票房大卖，80多岁的许冠文饰演的喃呒师父文哥，忠于民间传统，对待子女和门徒十分严苛，不苟说笑，给不雅众留住深切印象。而半个世纪前，许冠文一度统率香港银幕，以他象征性的自导自演式笑剧，丰富了香港的市民文娱生涯。

王培雷合计，许冠文在银幕上首度呈现了一种信得过属于市民阶级的笑剧花样，他的饰演不错看作香港电影饰演迈向当代化的先声。

1978年有了第一部“香港新海潮”电影，徐克、许鞍华等纷繁登场。在他们之前，香港电影主如果邵氏等电影公司制作的各式武侠、神怪、言情题材作品。“这些电影有一个特色：内部拍的山西太原、江南、大漠等，都是在影厂的棚里搭的景。这些电影也主如果给上世纪二三十年代就初始看电影的老不雅众看的。”到了七八十年代，香港电影不雅众想看新的东西，许冠文、李小龙恰是他们最可爱的。

与“新海潮”导演同步，一批演员也从电视台培训班毕业，干涉片场。梁朝伟、刘德华、周润发等当今老牌影帝影后级别的演员，多是在上世纪七十年代入行、八九十年代建扬名望，出演了具有代表性的作品。比如1986年吴宇森导演的《英杰试验》，成为1955年设置的周润发、1956年设置的张国荣的代表作。1991年，关锦鹏导演的《阮玲玉》上映，1964年设置的张曼玉在片中献上绝佳饰演，建立了我方的作风。

短训制下的摸爬滚打

“学院里讲的‘斯坦尼斯拉夫斯基饰演体系’，不详对这些香港影星不适用”，王培雷频年来络续检索香港电影的历史贵寓，发现这批闻明演员的布景，都是参加了半年制培训班，学过少量“斯坦尼”饰演的常识，但在信得过演的时候“不详都忘掉了”。“他们更多是邪派别的。上世纪七八十年代TVB有许多电视剧，饰演很是依赖随心。一样是演了一集电视剧以后，两个演员就一直胁制地演，一场戏起码半个小时。台词是哪来的？都是只写了一些，演到精气神上来了，随心显露。”

一穷二白，是这批演员起步的基础，他们多是设置在上世纪五六十年代香港的无为东谈主家，年青时作念过一些寂寂无名的责任。在上世纪七十年代香港经济腾飞期，电影产业爆发增长，多数责任契机出现。“干中学”和超负荷责任，让他们快速成才，在狂飙中展露才华。

比如周润发，是香港第三大岛屿南丫岛的岛民。当演员以前，他干过司机、售货员等各式责任。干涉TVB饰演培训班学习后，他初始在电视剧里演一些小脚色，比如在《洛神》里演“男八号”徐晃，该剧主演是郑少秋。

“上世纪70年代，TVB每年都要推出多少部100多集的电视剧。周润发在几部电视剧里都出演比拟蹙迫的脚色，甚而是男主角，惟恐忙到一天只可睡一个小时，就凯旋睡在公司里。简直莫得休息的时候，因为着实来不足。一边拍，一边播，100集内部穿帮不计其数。当一个20多岁、刚出谈的演员连轴演，络续干涉情境，惟恐候三个电视剧胁制在脑子里切换布景和脚色，他自关联词然就掌持了允洽高强度饰演的妙技。”王培雷说，“问他学了哪些饰演派别，他其实恢复不出来，他说：我睁开眼就演，换身一稔就要进到阿谁脚色中。”

无私或成为他东谈主，都是一种选择

《演绎百花年代》一书回归了香港电影工业熟谙期，饰演的5种主流花样。跟着时候的推移，演员本人演技在提高，导演如何使用演员、举座制作如何安置演员饰演的位置，一步步在为不雅众带来新的体验。

比如在《阮玲玉》中，张曼玉演了两个“脚色”，一个是影星阮玲玉，另一个通过演绎阮玲玉演电影，去重现《神女》内部的脚色。在这种“双重假设”的饰演条目中，张曼玉找到了嗅觉。

《阮玲玉》里有一段拍摄于原上海市体委室内体育场的戏，阮玲玉与情夫唐季珊（秦汉饰）共舞，前后三段跳舞，两东谈主均在独白中体会与对方、与我方的嗅觉。唐季珊在伦巴中滑倒，阮玲玉独自摆动起来。张曼玉在这段独舞中尽情显露，千里浸于音乐中，不雅众看到的是阮玲玉千里浸于对我方悲催生命的价值回望。

“我称为无痕饰演。因为在饰演当中，你感受不到任何的外皮的内涵，关联词能深深地感受到她心里的那种落索。”王培雷说。那时上海天气很热，室内搭建的舞会场景，室温高达40℃。张曼玉发着烧，上演了一段末日狂欢式的愉悦，令悲情升华，指向了阮玲玉生命的赶走。

王培雷暗示，当今大多数导演都但愿演员尽量显露其能量和个东谈主魔力，但在香港“新海潮”这代导演眼中，演员尽量不要显露演技，或者显露得少少量，导演更但愿用我方的念念路去组织起整部片子的视觉艺术，因此率先用素东谈主演员并不非常。

当阛阓需求发生变化，电影工业又会指向新的选择。比如在《英杰试验》这样把古典作风故事与当代化的题材相皆集的佳作中，周润发极具张力的“超试验饰演”就成了点睛之笔。王培雷说，这并不是周润发的果然性情或饰演上的喜好，而是导演作念出的选择。把他打变成一个多情有义的、强力的复仇者形象，乃至成为一种经典，这是电影工业发展到一定流程的后果。

《演绎百花年代：香港电影饰演文化（1978-1997）》

王培雷著

中国电影出书社2025 年4 月版

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佟鑫

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